釜山行:請韓吹原地爆炸,請勿自我高潮

蘇心2016 2020-07-22 07:00:22

今年戛納最火的三部韓國電影總算出全了資源?!缎〗恪贰犊蘼暋贰陡叫小吩诋敵跗毓庵畷r就受到了極大的關注,《小姐》和《哭聲》算是繼承了韓國電影業界的高水準,雖說噱頭用上了禁忌鬧鬼等比較通俗的字眼,但電影內涵確實是非常之高的。




反觀釜山行,應該算三部電影之中最具話題度也備受期待的影片,但小妖在拿到片源觀看完的第一時間卻感覺到了無比的失望。




被朋友圈刷爆的《釜山行》被冠以“趕超好萊塢”“甩中國電影十條街”的旗號,但小妖看到如此符號化的標題卻是相當反胃。首先《釜山行》無論從劇情還是畫面都是相當中規中矩的商業電影,并無太大驚喜也無太多出彩,我們能在僵尸片里看到的這里都有,看不到的《釜山行》也一點不會出現。橫向對比前些年的《世界僵尸大戰》,雖然被冠以美國式的個人英雄主義,但爽快度和血漿度卻是超越《釜山行》數倍的。




唯一出彩的在于列車的設定,在狹小的空間面對爆發式的感染,確實可以做到讓觀眾緊張度提升。




但之后的種種設置卻把這個相對精彩的情景抹殺掉了。那些高喊“趕超好萊塢”的人真的有看過經典好萊塢喪尸片嗎?一部剛過及格線的作品為何能讓你們就如此的信心膨脹?06年的《漢江怪物》已經被你們遺忘了嗎?




什么?你說這是戛納獲獎作品?對不起啊,《釜山行》只是在午夜單元進行展映毫無任何競賽性質。

也許會有另外一批人跳出來說:這根本不是一部喪尸片,你為什么如此膚淺?小妖不禁有些疑問,這就是一部喪尸片啊。你把它當做什么?家庭情感道德審判片嗎?停止你的自我高潮吧。




《釜山行》根本無法企及那樣的高度。我們縱觀全片,無論是父女、情侶還是姐妹,她們只是硬生生的成為編劇的工具,在需要他們的時候拿出來使用。我們首先來說本劇最大的反派,那個大叔,一個被抹黑到人人唾棄的可憐配角。





首先在末日災難面前人性的暴露是必然的,大家都是趨利避害的動物,你站在影片之外對劇中人作出道德制高點的批判是完全沒有任何理由的。其次一部災難片對于善惡的定義過于簡單純粹,讓黑就是黑白就是白,這樣簡單無腦的片子有何意義呢?其次在來說父女,這是一個套路到不能再套路的設定。我們反觀幾年前的泰囧,同樣工作到無法顧及家庭的父親徐崢,為了挽留女兒……




發現了嗎,不管是災難片還是喜劇一個簡單的套路并不能證明它有任何深度。至于最后父親閉眼倒下的鏡頭……這完全是從幾十年前的韓劇拿過來的老法子了好嗎?與當時情景毫不搭配的交響樂、大柔光、回憶殺,不知道的以為是男主身患絕癥愛上了自己的親妹妹。




至于導演的其它野心完全沒有……加上符合亞洲人心理預期的因果報應卻是算是一些額外的情趣,但不管是對于人性還是社會他都沒有做很好的闡述。




發現了嗎,這并不是一部值得吹捧的片子。他僅僅只是一部具有娛樂消遣意味的商業電影。小妖我不知道網上那些囂張的言論到底從何而來,但還請真的客觀理智的看待。




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